排版對于藝術作品集來說更不僅僅是錦上添花的作用，而是從一定程度上決定了我們作品的呈現效果，能否拿下讓招生官觀感愉悅的第一印象分。而如何完成一套兼具舒適度和個性化的作品集排版，關鍵在于我們要把排版當作作品集項目之外的另一套視覺作品去完成。而既然是視覺設計作品，我們就會有方法論和練習的方式，因此，今天我們就以最能體現風格化、視覺元素最為豐富的——插畫專業構圖為例，來為大家介紹插畫作品集排版教程！
構圖草稿是所有學習手繪和藝術專業學生都不陌生的概念。提到畫插畫，如果說有步驟的話，那第一步往往都是畫草圖。
只有正確地理解了構圖小稿地意義和作用，才能有所取舍地進行繪制。插畫構圖的小稿子到底怎么畫怎么放置元素，可以從構圖中物體的選擇、物體的擺放以及風格和技法三個方面去理解。
首先要講到的是元素的選擇。同學們在構圖的時候，一般只會去想如何擺放物體，但是卻忘記了在考慮這個問題之前，首先應該考慮到，到底表達的是什么。
在繪畫中，非常直接簡單的一個表達方式，就是繪畫對象的選擇。因為創作的文化環境，歷史背景，或者其他特殊語境的原因，各種本身客觀而不帶有表意含義的物體，會因為創作者的描繪而產生特殊的意味。讀者觀眾也會由此進行解讀釋義。
所以說，在插畫構圖小稿子的繪制中，首先要考慮的應該就是物體的選擇。對于一個插畫的創作，除了一些不能置換的物體外，還有很多很多的物體和細節需要畫家們發揮想象力去自由地選擇和組合。分享一個插畫作品集范例。
Salvador Dali，Untitled，Undated
找到物體與物體之間可能產生的內在聯系，并運用這種聯系去講一個故事，例如超現實主義繪畫中，對物體就有非常謹慎和敏銳的選擇。
而對我們作品集排版也是同樣，首先需要做的是挑選素材。大部分院校對于作品集的頁數要求是控制在20頁內，而一套作品集包含4-6個項目作品，每個作品大致占用3-5頁，而如何在這有限的頁面內把調研、搭建過程、設計圖合理放置，就是我們需要分析的內容。
作品的創作過程是一個長時間的工作，而我們的排版就要根據這個時間線，有意識的在呈現方式上制造懸念。挑選最能展現項目風格和個人優勢的圖片，注意文字與視覺元素的比例，再通過我們的邏輯思維和想象力，配以適當的視覺元素加以串聯，這也就是第一步挑素材的目的。
收獲RCA offer的Kaitai同學作品集項目
選擇好了具體的元素之后，接下來要考慮的當然就是如何擺放它們，這也是構圖和排版環節最重要、最關鍵的一步。
很多學生在聽到要構圖的時候表示只知道三角形構圖、對角線構圖一些常見的構圖法則，選定之后再根據法則放入合適大小的素材，但這其實是對構圖一種本末倒置的誤解。
我們參考藝術家們的經典作品時，呈現給我們的構圖方式是根據畫面本身的元素所決定的，則法則本身只是后人總結的規律。無論是繪畫還是作品集素材的擺放絕不僅僅只是以擺成有秩序的形狀為目的。
Tatsuro Kiuchi
需要理解的是，物體的擺放是構建視覺層次的方式之一，它的目的是讓畫面更加有視覺的秩序，更加清晰的表達主旨思想。視覺的秩序，除了物體位置之間形的關系外，還包括著空間、強弱、大小、對比和統一。
以下面的兩個圖形為例，不同的放置會讓畫面產生不一樣的視覺效果。在一些輔助線的幫助下，畫面呈現出了變幻的空間關系和視覺順序。
Ligang Luo，Space，2018
而這也是插畫作品集排版教程的重點，考慮到作品集審核的過程，招生官的目光停留在每一份作品集的時間不會太長，我們要合理分配每一頁突出的重點，在項目不同的板塊加入層級變化，讓招生官能夠清晰明了的找到設計項目亮點。
例如，Research的部分文字會較多，如何準確的介紹背景，展現出我們嚴謹的調研能力，而在視覺上又不至于太過枯燥，我們就可以合理的利用圖標、色彩搭配，配以簡潔、直觀的排版方式去引導視覺。
PSONE學員Guan同學的作品集
因為有設計邏輯作為無形的串聯，我們在排版的具體操作上也能夠更加靈活，我們可以通過主題風格的變化，有主有次，松緊結合，展示出創作過程，同時重點放大每個項目中的細節和要點。
最后一點就是——作品集排版的風格和技法，這一部分是絕大多數學生都會忽略或者比較難把握的。
說到風格和技法這兩個詞，大部分學生會想當然的認為這是項目作品制作的階段才需要考慮的，但是無論是草稿環節還是最終的排版，所有畫面的風格、技法與表達都是分不開的。
日本插畫師Tatsuro Kiuchi就很擅長運用視覺透視創造空間以及突出個人風格：風格會決定創作者傾向于選擇什么樣的物體，以及怎么去畫這個物體。同時，如何去表現他們想要的這個物體也受到技法的影響。
Tatsuro Kiuchi
所以在前面的兩個階段，在選擇素材，擺放素材的時候，完全不去考慮風格和技法的話，會容易造成兩種后果：第一是最后出來的畫面非常普通，沒有視覺強度；第二是構想時覺得還不錯，但是準備最后的排版時，怎么做都不對，不是當初畫構圖的時候想要的效果。
下圖為Frans Masereel的構圖草稿?？梢钥吹剿肢E而富有情感的墨水筆觸與他的黑白木刻風格一脈相承：
Frans Masereel，GISTEREN NOG MISDAAD...HEDEN
根本原因就在于我們沒有把對風格的概念融入排版的構想中。和項目作品一樣，排版同樣需要一個統一的風格，而風格的選擇最簡單的方式就是貼合作品主題，不同的項目之間可以略有差異，但是最終呈現的效果還是要和諧統一。
雖然說目前的視覺審美趨勢會更加強調簡潔、信息化，包括現在市場上很多模版或者作品集排版教程，都主張削弱個性、以“穩”、“不出錯”為目標，但是在真正排版的時候，和諧并不代表平庸，適當的突出風格，不僅能夠第一眼抓住招生官的眼球，很好的傳達整個項目的主旨，呈現更加完整和個性化的項目作品。
其次就是技法的融入，配合風格我們在選擇排版階段的紙張材料、色彩搭配、裝訂形式上也可以進行適當的“創作”，從不同維度去營造畫面空間的氛圍感，給予招生官更加強調的視覺印象。
PSONE插畫專業Yiran同學作品集項目
無論是插畫專業還是作品集排版，包括其他任何藝術學科，排版和構圖的關鍵在于空間的布局，這就不僅需要我們重視對整體的統籌帷幄，還需要對創作過程中的每一步做到心中有數，對畫面中的每一個環節做到精挑細選，融入自己的想法和創造力。
現在距離2020/2021申請季開始已經不足3個月了，PSONE大部分同學已經進入了作品集創作的中后期，而排版絕不是最后一個環節才去考慮的重點，通過今天的分享，也希望同學們提前規劃，把排版作為作品集中的附加考題，以正確的創作方法拿下關鍵的加分項！
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